的优势发挥到最大。”
大哥又想给自己支招，梁跃进下意识的探过身子，想听何平详细说说。
“我以前说过，我们要做文化输出。集团成立以后，赚钱是第一要务，但是文化输出同样是我们的责任。内容产业从技术难度上来说，是我们跟发达国家差距最小的产业。
除了我们原本的内容输出，在漫画、动画、游戏领域我们也要有所作为，这几个产业都是可以跟我们的内容产业进行互补的方向，也是最容易追赶发达国家的内容领域。你有时间去泥轰和阿美利加考察一下，看看他们当地的公司都是如何做的，他们在这一方面是领先我们的，制度也相对成熟。
图书、音乐、电影、电视剧、漫画、动画、游戏，这些产业都是可以靠一部好的内容串联起来的。
因此，你在接手集团以后，一定不能忽视作家村的运营和建设，这是我们内容产业的根基。”
梁跃进重重的点点头，从这番话上就可以看得出何平对于内容产业所寄予的厚望。
文化输出，放在别人身上想都不敢想的事，但是大哥心中却早已筹谋多年。如今酝酿集团改革，正是他们吹响文化产业出海的号角之时。
“要做好文化输出，那么内容必须要具备普世性，以前作家村要靠国内文坛的支持来发展，不好太过激进。但你接手以后，作家村的基调要有所改变。”
“怎么改变？”
“减少严肃文学作家的培养比例，降低严肃文学在作家村的影响。把培养和发展的重点放在通俗文学上，科幻、奇幻、童话、悬疑、恐怖，这样的题材才是具备出海能力的作品。
我们不能把文化输出的重担放在一些描写当代中国真实一面的作品上，老外对这些不感兴趣，即便是有兴趣，那也是少数人的恶趣味。”
梁跃进大致明白何平所言的思路，“比如武侠？”
何平摇摇头，“武侠在东亚有一定市场，出了亚洲市场很小，但这也是一个方向。我们要出海，就要针对当地的情况来输入产品。绝不能有一招鲜、吃遍天的想法，那是不切实际的。
你比如说三国，《三国演义》的小说在江户时期就传入了泥轰。1948年泥轰文学家吉川英治依托《三国演义》创作的小说《三国志》一经发表就大受欢迎，成功的将三国文化融入了泥轰的国民文化当中。
我们如果要进军泥轰市场，那么完全可以从这方面入手。今年上半年国家电视台有心要投拍《三国演义》，但现在迟迟没有动静，如果有机会的话我们可以和国家电视台进行合作。
到时候如果电视剧能够引进泥轰，那么后面跟着的小说、漫画、动画等是不是都可以尝试进入泥轰市场了？”
“我明白你的意思了，大哥。”
跟梁跃进交代完集团改革
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